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年轻观众不太感冒 传奇苦情剧掌控老年人遥控器

作者:来源:摩杰平台发表时间:2020-07-27 08:48点击:

导读:剧中的女性比早年间苦情女性大剧中的女人更独立、勇敢,月娘追求经济独立、事业独立,剧中女性意识的逐渐觉醒和不断深化清晰可见。这部剧收视高、口碑低,主要在于它不是拍给年轻人看的,针对的主要受众是中老年女性观众。

    老年审美仍有市场,年轻观众不太感冒

    传奇苦情剧掌控老年人遥控器

    在“大女主”“腹黑女”流行的当下,传奇苦情大剧早已成了荧屏稀缺品。但当苦情女人戏熟悉的配方、熟悉的味道“复活”时,还是能牢牢掌控中老年观众的遥控器。刚刚播完的新版《小娘惹》不仅收视率颇高,话题性也不差,浓郁的上世纪南洋风情,横穿几十年、几代“娘惹”的家族狗血故事,逐层递进的“有情人难成眷属”的虐心虐肺感情线,让这部剧有着浓烈的复古气息。只可惜传奇苦情大剧在当下水土不服,与年轻观众之间有着巨大鸿沟。

    齐鲁晚报 齐鲁壹点 记者 师文静

    三代苦情女主

    还是熟悉的配方

    《小娘惹》由郭靖宇担任总导演,原版编剧洪荣狄重新编写,故事发生在马来西亚,时间从上世纪30年代展开,横跨70年,主要讲述了三代女性的传奇故事。

    马来西亚华人移民和当地土著通婚后生育的男性后代被称为峇峇,女性后代是娘惹。这些后代逐渐形成的娘惹文化继承了部分中华传统文化,在服饰、饮食习惯、文化习俗方面很中国化,骨子里也刻着忠义孝节的家族精神,敬畏祖先,注重孝道、妇道、妻道。该剧从这个背景出发,描写了三代娘惹对悲剧性命运的不同态度和反抗精神。

    因为是传奇大戏,剧中主要女性的命运都很传奇,另一种说法就是狗血。恶毒女配角一抓一大把,柔弱、无骨气的男人成群,而三代娘惹更是苦情渐次叠加。

    第一代娘惹天兰,是黄家老爷的姨太太,地位卑微,逆来顺受,当了一辈子奴仆,结局凄凉,死了都不能走大门。第二代娘惹是天兰的女儿菊香,生来聋哑,在黄家做仆人,长大被卖,机缘巧合被日本人山本洋介救下,但战争来袭,两人双双殒命于战火,留下女儿月娘。菊香是剧中被救赎的一代女性,但结局悲惨。月娘的故事比重较大,她幼年失去双亲,在黄家遭受虐待,但也是最能抗争的一代娘惹,勇敢走出黄家大家族,在社会底层混起,慢慢成长为女企业家。

    月娘是抗争的代表,她说,“我们的命运,就是不要像碗里的蒜头被捣来捣去的”。最终掌控了命运的月娘选择回头救赎没落的黄家家族。但是月娘与男主角陈锡的爱情线依旧是虐得观众肝疼,走的仍是苦情戏“爱而不得”的叙事套路。这段感情线中,月娘的犹豫、隐忍也暴露了这个人物落后的一面。

    剧中的女性比早年间苦情女性大剧中的女人更独立、勇敢,月娘追求经济独立、事业独立,剧中女性意识的逐渐觉醒和不断深化清晰可见。但是,这部剧并没有让第三代娘惹脱离女性自我牺牲、张扬母性的传统叙事风格,它塑造的月娘依然是一位传统女性形象,而非现代女性。

    传奇女性剧

    与年轻人审美格格不入

    2005年至2010年,荧屏上曾刮起传奇苦情戏大潮,当时《家有九凤》《哑巴新娘》等剧风靡一时。这类剧在最火的时候,其实已经陷入了机械化复制的状况,悲情女主人公不是寡妇就是残疾女,或是后母姨太太,女性受苦也有一套模板,包括丧夫、丧双亲、丢孩子、受虐待、受诬陷、疾病、车祸等等。苦情戏的女性角色刻板,传递的价值观也刻板化,苦难成为创作者利用的手段,以此博取观众同情心。

    同样是郭靖宇团队的剧,复古传奇大剧《娘道》2018年播出时收视率奇高,但网络上的口碑一言难尽。这部剧被认为是一部歌颂男为天、女为地,女人再强也翻不了天、夫为妻纲的封建伦理道德剧。因此不少观众认为,这类剧一定要批判性地观看。

    虽然《小娘惹》中封建男权的迂腐思想少了,但在影视作品集中强调女性崛起、追求大女主爽感的当下,年轻人对苦情大剧的接受度依然很低。月娘这个人物身上坚韧不拔、大度宽容的价值观,在年轻观众眼中成了“意难平”,传统女性的一些美德,被年轻人理解为“以德报怨”,女主被批是白莲花。可以看出,传统苦情大戏与年轻观众之间有着难以逾越的鸿沟。

    这部剧收视高、口碑低,主要在于它不是拍给年轻人看的,针对的主要受众是中老年女性观众。总导演郭靖宇说,“坚持每年都做传奇剧的,只有我一个了”。有一种说法是,老年观众逐渐被“抛弃”,若果真如此,年代传奇大戏的复活抓住的也是这一部分受众市场。有了稀缺的复古剧,也有不少年轻观众代表姥姥和奶奶写评论感谢导演、制片方,因为终于有一部中老年观众能看得懂、被戳中的大剧。


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